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Faça uma montagem de você em tom sépia, mantendo a MTV ligada em segundo plano * para o caso * de a música tocar, aumentando o volume sempre que isso acontecesse e pedindo a Jeeves a tradução de “Voulez-vous coucher avec moi, ce soir? ” para que você possa transformá-lo em uma mensagem de ausência do AIM.
Porque essa não era apenas uma música do filme Moulin Rouge! ou um cover do clássico de 1974 de Patti Labelle. Foi um momento – com cabelos grandes, vozes maiores e personalidades ainda maiores – que realmente tratava de poder . Mais especificamente, sobre as mulheres (neste caso, Mýa, Lil ‘Kim, Pink e Christina Aguilera vestidas com lingerie e cobertas de joias) reivindicando seu poder como seres sexuais assumidamente.
A colaboração inovadora tornou-se um sucesso viral antes mesmo que os hits virais se tornassem realidade e ainda está forte, aliás -“Lady Marmalade” tem 384 milhões de visualizações no YouTube e contando , os artistas e a internet continuam a lançar castings dos sonhos para um (outro) remake e, sim, provavelmente está preso na sua cabeça agora.
Quando Patti LaBelle gravou originalmente “Lady Marmalade” com seu grupo feminino Labelle em 1974, “soubemos imediatamente que era um sucesso”, disse ela a Cosmo . (Ela estava certa: alcançou o número um na Billboard Hot 100, permaneceu nas paradas por 18 semanas e ajudou Patti a uma carreira solo de décadas.) Então, desta vez, quando o Oscar de grande orçamento de Baz Luhrmann O filme isca estava em busca de uma música de destaque, o executivo da gravadora Ron Fair e os produtores Missy Elliott e Rockwilder tinham um papel enorme a preencher. Deixar de repetir o sucesso do topper das paradas original não era uma opção.
LADY MARMALADE:
Missy Elliott (coprodutora) : A versão original de Labelle era uma música que todos amamos enquanto cresciam, e vimos como uma espécie de honra colocar nosso próprio toque nela. Queríamos mostrar cada uma das “quatro garotas durões do Moulin Rouge”, reunindo suas diferentes habilidades e personas em uma verdadeira celebração da diversidade, talento e unidade feminina.
Mýa (cantora) : Recebi o pedido para participar da música – Jimmy Iovine, que era o chefe da Interscope Records na época, sugeriu que minha participação seria um ótimo acréscimo para um apelo multicultural. “Lady Marmalade” inclui todos os gêneros, raças e idades. Pink tinha mais rock and roll e aspecto alternativo acontecendo. Christina teve pop. Eu tinha o R&B e o hip-hop. Kim era rap o tempo todo. Missy era uma animadora completa, e Patti LaBelle, ela é como uma madrinha para nós e apenas uma mulher cheia de sabedoria.
Christina Aguilera (cantora): Acho que todos nós trouxemos algo único para a mesa. A mensagem foi incrível, pois toda mulher quer se sentir bem na própria pele. Toda mulher deseja possuir sua sexualidade – quer você queira colocar um espartilho ou não. Antes, ser sexualizado significava que você seria rotulado, e possuir sua sexualidade significava que você teria vergonha de vagabunda. Assim que ouvi a produção de Missy e Rockwilder, foi como, “Isso vai ser algo que parece tão bom e tão certo.”
No início de 2001, os quatro cantores gravaram seus vocais separadamente em estúdio. Em 17 de março, todos eles ficaram cara a cara – pela primeira vez – para uma gravação de vídeo de dois dias em Los Angeles.
Tina Landon (coreógrafa): Naquela época, eu trabalhava com a Christina. Recebi uma ligação de Ron Fair e do então empresário de Christina, Irving Azoff. Quando eles me disseram que era “Lady Marmalade” e que seria com Pink, Mýa e Lil ‘Kim, eu fiquei tipo, “Oh, meu Deus”. É o sonho de um coreógrafo. Meu objetivo era: Como faço para que quatro artistas completamente diferentes apareçam no mesmo nível, sem ninguém ofuscar ninguém e sem ninguém parecer ridículo? Porque nem todos são dançarinos treinados.
Eu queria que eles tivessem acessórios – é mais relaxante quando você tem um acessório para brincar. Com Pink, tínhamos uma cadeira, e o conflito era que Britney Spears tinha acabado de lançar seu vídeo “Stronger” com uma rotina de cadeira. Pink entra – ela não era nada má, ela era muito respeitosa e muito legal – e estava tipo, “Não, Britney fez isso, eu não vou fazer isso.” Portanto, não falamos sobre a cadeira. Ela era a estrela; a cadeira estava lá apenas para brincar.
Quando Lil ‘Kim entrou, ela ficou confusa porque a mensagem de que ela iria aprender coreografia nunca a atingiu. São 8 horas da noite, ela está de óculos escuros, é a primeira vez que a encontro. Ela realmente não estava feliz com isso. Ela teve dificuldade com a coreografia só porque não gostava dela, mas acho que o produto diz tudo – não dá para saber, porque ela realmente trabalhou muito.
Mýa: Estivemos lá com a Tina. Chegamos ao freestyle individualmente para nossas partes solo, mas a coreografia do conjunto todos nós aprendemos juntos.
Tina: Quando nos conhecemos como um grupo, eu estava um pouco nervosa. São quatro grandes artistas individuais, com muita personalidade, em uma sala ao mesmo tempo, no auge de suas carreiras. Lembro que havia um pouco de tensão. Acho que é do conhecimento público que havia tensão entre Christina e Pink.
A certa altura, a coisa ficou um pouco complicada … Eles estavam todos sentados ali, observando um ao outro trabalhar. Paul Hunter, o diretor, estava tentando orientar Christina e ela não conseguia ouvi-lo. Ela disse: “O que você disse?” E Pink reiterou o que Paul havia dito. Cristina fez o seguinte: “Eu estava conversando com Paul”. Eu simplesmente afundei em minha cadeira e disse: “Oh, Deus, por favor, não deixe isso piorar.” E não funcionou!
Mýa: Todos nós saímos para almoçar – Pink, Christina, Kim e eu – e nos sentamos juntos durante um dos intervalos de ensaio. Somos apenas garotas normais.
Tina: Quando finalmente chegamos à seção de dança, a tensão se dissipou. Todos queriam fazer o melhor. Eles queriam brilhar. Ninguém queria ser o elo mais fraco.
Christina: Não houve nenhum drama quando todos nós estávamos no palco juntos. Todos nós acabamos de entrar em nossas zonas, nossas próprias zonas, nosso próprio lugar como artistas. Fomos todos super profissionais. Acho que o objetivo geral era crescer ou voltar para casa.
Mýa: O momento foi muito fortalecedor, porque as mulheres costumam jogar umas contra as outras, especialmente no entretenimento. Não houve nada disso, que eu me lembre. Tratava-se verdadeiramente de nos unirmos, sermos mulheres, ser um pouco exagerados, nos expressarmos e exalando nossa abordagem ousada de sermos seres sexuais.
Após seu lançamento, “Lady Marmalade” chegou ao topo da Billboard Hot 100. Tornou-se apenas a terceira colaboração de artistas mulheres individuais na história a atingir o número um e a primeira música a chegar ao topo das paradas com mais de dois créditos creditados artistas femininas. Ele também ganhou um prêmio Grammy de Melhor Colaboração Pop com Vocais. Seus cantores se apresentaram no Grammy com sua mentora Patti LaBelle, e a canção se tornou um gigante musical e cultural, abrindo as portas para uma nova geração de colaborações femininas e de gênero.
Christina: Quando eu estava chegando, mesmo no meu primeiro álbum, era como, “Ok, queremos ter certeza de que se encaixa nos moldes. Queremos ter certeza de que cabe em uma caixa. ” Essa era uma música tipo, “Tudo bem deixar ir. Está tudo bem ser livre. É normal cantar tão alto, tão alto, tão forte e tão emotivo quanto você quiser. ”
Mýa: Foi um momento que se destacou naquela época. Se você quisesse dizer algo ruim sobre isso, talvez fosse apenas um reflexo de uma vida entediante. Eu nunca teria pensado que em um milhão de anos trabalhar com Patti LaBelle seria uma parte da minha carreira … observá-la enquanto eu estava crescendo e então compartilhar esse estágio e então desenvolver um relacionamento pessoal com alguém que pode liderar o caminho – não é nada com falta de uma honra. Patti é uma fera. Ela apenas executa todas as vezes.
Patti LaBelle: Depois que fizemos o Grammy, Pink me mandou as orquídeas mais lindas. Ela é da Filadélfia e disse: “Fazer isso com você, uma garota da Filadélfia que eu amo, foi lindo.” Ela me deu flores, e todas essas garotas são minhas garotinhas. Mýa e Pink e Kim e Christina, é claro – a idiota cantora. Eu a chamo de Patti bebê. Aquela garotinha, ela jogou no chão.
Christina: Essas mulheres são importantes. Pink e eu continuamos a fazer uma música para um álbum meu, mas não chegou ao corte final. Ela é uma potência e definitivamente abriu o caminho, abrindo o precedente de recuar se algo não parecer certo. “Lady Marmalade” foi a transição para quando eu realmente consegui me reconhecer como artista. Tipo, “Ok, posso começar a brincar com meu corpo. Posso começar a brincar com quem eu sou como mulher e não ter vergonha de dizer ou falar sobre isso. ”
Patti: As pessoas adoraram e ainda amam hoje. Quer dizer, se eu não cantar essa música em um show, as pessoas ficam um pouco chateadas. Quando faço isso no palco, tenho que dizer ao público: “Fiz isso há 100 anos. Essas pequenas novilhas fizeram isso há 20 anos e é um sucesso. ” Tenho que lembrá-los de que fiz isso primeiro. Isso não é incrível?
Até hoje, “Lady Marmalade” continua sendo uma das canções mais transmitidas no Spotify para cada uma de suas quatro pistas, chegando a 230 milhões de giros.
Christina: Há um motivo pelo qual foi um hit de novo, porque a música é malditamente boa. Isso faz você se sentir bem. Mesmo que você não saiba o que está dizendo, quem não gosta de cantar “Gitchie, gitchie, ya-ya, pa-da”, entende o que quero dizer?
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